MUSEOS ESPAÑOLES: EL PLAN MONEO

Rafael Moneo, nacido el 9 de mayo de 1937 es un arquitecto español que obtuvo el título de arquitecto en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. En 1985 fue nombrado decano del Departamento de Arquitectura de la Universidad Harvard, puesto que ocupó durante quince años. Sigue conservando su cargo de Catedrático de Arquitectura en dicha escuela, habiendo obtenido recientemente la Sert Professorship un título honorario y a donde viaja regularmente.

Entre sus trabajos nacionales destacan, entre otros, el Museo de Arte Romano de Mérida (1986), la estación de Atocha de Madrid (1992), el Auditorio de Barcelona (1999), el Archivo Real y General de Navarra en Pamplona (2003), o el Nuevo Museo del Teatro Romano de Cartagena (2008). Pero el que voy a tratar en esta entrada, es la ampliación del Museo del Prado, en 2006.

Cuando se decidió que el Museo del Prado fuera ampliado, se le encomendó la misión a este arquitecto. La idea de ampliación ingeniada por Moneo propone respetar el antiguo edificio, su entorno y las arquitecturas colindantes (la Iglesia de los Jerónimos y la Academia Española) y unir el Museo con un complejo formado por una construcción de nueva planta y el Claustro restaurado de los Jerónimos.

Desde el exterior, el enlace entre los edificios antiguo y nuevo queda oculto por una plataforma ajardinada que imita los jardines del siglo XVIII ofreciendo una perspectiva urbana que se funde con el vecino Jardín Botánico. Por su parte, el nuevo volumen de ladrillo y granito edificado en torno al antiguo Claustro de los Jerónimos, se alinea con la fachada de la Iglesia de los Jerónimos dejando ver desde el exterior parte de la arquería restaurada y restituida.

El interior se compone de una sorprendente ocupación del terreno disponible: tres plantas de acceso público unidas por una doble escalera mecánica y otras cinco entreplantas para servicios internos del museo.

La nueva arquitectura permite al Museo disponer de los espacios y las instalaciones adecuadas para el desarrollo tanto de su actividad interna de conservación y custodia de una de las más excelentes colecciones de arte del mundo, como de su actividad externa en relación con el público que lo visita o participa en sus actividades.